해변의 카프카 상+하 / 무라카미 하루키 (USED)

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<작가정보>

 

무라카미 하루키

일본의 권위지 《아사히 신문》이 밀레니엄 기념으로 실시한, 지난 천년 동안에 가장 탁월한 문학인은 누구인가라는 독자 여론 조사에서, 무라카미 하루키는 살아 있는 문학가 중 가장 많은 표를 얻음으로써 천년에 한번 나올까 말까 한 문학인의 반열에 올랐다. 그는 세계적으로도, 동양인으로서는 최초로 광범위한 독자를 사로잡아 세계문학의 대표적 작가의 한 사람으로서 그의 주요 작품들이 세계 31개국에서 번역 출판되어, 가장 많은 작품을 가장 많이 출판한 작가로 알려져 있다.

 

샐린저의 《호밀밭의 파수꾼》이 지난 50여 년간 약 30여 개국에서 번역 출판되고 있는 사실과 비교해 보면, 샐린저의 경우는 《호밀밭의 파수꾼》만이 살아있는 반면에 하루키는 한국에서만도 《상실의 시대》를 비롯 《해변의 카프카》까지 10종, 17권의 그가 이제까지 발표한 모든 장편과 8권의 단편집, 그리고 20여 권의 에세이집과 논픽션까지 거의 모든 저서가 번역되어, 장기간에 걸쳐 수백만의 하루키 팬을 매료케 하고 있다.

 

《해변의 카프카》는 하루키가 20여 년의 문학적 역량을 기울여, 구상한 지 7년 만에 발표한 대장편인 만큼, 그의 대표작으로 손색이 없고 21세기 벽두의 세계문학의 대표적 작품으로 평가될 가능성이 점쳐지고 있다.

 

이미 일본에선 100만 부의 판매 기록을 세우고, 세계 20여 개국에 번역 출판될 예정이라고 한다. 그 같은 하루키에 대해서 하버드대학의 제이 루빈(Jay Rubin) 교수는, 하루키가 일본의 그리고 동양의 작가로서 단시일 내에 세계적 대작가로 성장하여, 서양 사회에 놀라움과 신비의 대상으로 부상했다고, 그의 근저 《하루키 문학은 언어의 음악이다》에서 격찬한 바 있다.

 

 

 

 

<출판사 서평>

 

“이 소설은 내 얘기이며, 독자 여러분의 얘기입니다”

 

우리는 세계가 얼마나 거칠고 터프한 것인가를 잘 알고 있습니다. 하지만 세계는 참으로 멋지고 우아한 삶의 터전일 수 있다는 것도 잘 알고 있습니다. 《해변의 카프카》는 열다섯 살 소년을 통해서 그와 같은 세계의 있는 그대로의 모습을 그려보려고 한 것입니다. 이 소설의 주인공은 곧 나 자신이며, 독자 여러분이기도 한 것입니다. -한국의 독자 여러분께 보내는 편지(하루키가 한국어판에 부친 메시지에서)

 

무라카미 하루키가 7년 만에 내놓은 대 장편소설 《해변의 카프카》

 

무라카미 하루키가 《태엽 감는 새》 이후 무려 7년 만에 내놓은 대 장편소설 《해변의 카프카》는 우선 그 제목이 주는 묘한 고독감과 서정성으로 독자들의 시선을 사로잡는다. 일본에서도 많은 궁금증을 불러일으킨 이 제목에 대해 하루키는 한 인터뷰에서 “‘해변의 카프카’라는 제목은 뭔가 독특한 이미지를 연상시키는 데가 있다”면서 “문득 생각난 후 머리 속에서 한참 그 울림을 굴려보다가 ‘자, 이걸로 하자’고 생각한 이후엔 도무지 다른 제목이라는 게 생각나지 않았다”고 밝혔다.

 

《해변의 카프카》라는 제목에서 ‘해변’은 이 소설의 주제를 이루기도 하는 ‘경계(境界)’를 의미하는 메타포로서 매우 강렬한 이미지를 품고 있다. 제목이 암시하듯 갖가지 경계가 숱하게 펼쳐진다. 우선 제목에 쓰인 ‘해변’부터가 육지와 바다의 경계이고, ‘카프카’ 또한 일본어로 ‘카(可)후카(不可)’-즉 ‘옳으냐, 그르냐’ 또는 ‘되나, 안 되나’의 의미를 나타낸다. 그리고 삶과 죽음, 선과 악, 어른과 아이, 남자와 여자, 의식과 무의식, 현실세계와 환상의 세계 등 상반된 두 세계의 경계를 넘나드는 삶의 모습과 그 의미를 작품 전체를 통해서 세밀하게 그리고 있는 것이다.

 

또한 프란츠 카프카(Franz Kafka, 1883~1924)는 체코에서 태어난 유태계 독일인 작가로 《변신》, 《성》, 그리고 《해변의 카프카》에도 등장하는 <유형지에서> 등의 소설을 통해 잘 알려져 있다. 다른 작가들과는 확연하게 구분되는 그의 작품의 특징은 ‘섬뜩한, 우연히 등장하는, 실제를 넘어서는, 초현실적인’ 분위기라고 할 수 있다. 그리고 이러한 그의 작품의 특징은 ‘kafkaesque’이라는 단어로 정리되어 '카프카적인, 부조리하고 악몽 같은‘ 이라는 뜻을 갖는 형용사로 영어사전에 실려 있다.

 

이러한 카프카의 이미지는 하루키의 《해변의 카프카》가 갖는 이미지와도 연결된다. 어른들이 빚어놓은 갑갑한 현실에서 벗어나기 위해 삶의 원형을 찾아 끊임없이 방황하는 한 소년의 내면의 여행을 그린 이 작품 속에서 하루키는 ‘부조리의 파도가 밀려오는 해변을 방황하고 있는 외톨이인 영혼. 아마 그것이 카프카라는 말이 의미하는 것이 아닐까’라고 제목의 의미를 밝히고 있다.

 

《해변의 카프카》의 주인공은 왜 15세인가

 

무라카미 하루키가 “내가 지닌 모든 것을 쏟아 부은 작품이며 지극히 만족스러운 작품”이라고 표현한 《해변의 카프카》의 주인공이 15세 소년이라는 점은 의미가 깊다. 15세 소년소녀는 ‘아이의 종점’이며 ‘어른의 출발점’에 선 인간의 순수한 원형을 상징하기 때문이다. ‘인간의 원형’이란 프란츠 카프카가 말한, 세상의 상식과 궤도에 맞춰진 ‘다스 만’(세상사람)이 아닌, 세상의 때가 묻지 않고 부조리에 물들지 않은, ‘다스 제루프스트’, 즉 ‘본래의 자기’라고 볼 수 있다.

 

예부터 “15세면 성인을 상징하는 호패를 찬다”고 했으며, 만고의 열녀 성춘향도 15세였고, 2차 세계대전의 비극을 50여 년간 전 인류에게 고발하고 있는 안네 프랑크도 15세였다. 《해변의 카프카》는 그런 15세의 순수한 인간상을 지닌 소년 카프카의 눈을 통해 삶의 의미를 찾고, 사회의 부조리를 극복하면서, 삶은 비록 공허하지만 그래도 살아가야 한다는 주제를 숱한 메타포를 동원해서 그려내고 있는 것이다.

 

세계적 작가 무라카미 하루키 23년 문학의 집대성

 

1968년 와세다대학을 졸업한 후 재즈 바를 경영하며 매일 새벽 두 시까지 주방일에 매달렸던 하루키. 레코드를 6천 장이나 사 모았다는 음악 마니아이며 야구팬인 그는, 어느 날 야구 경기 관람 중 기분 좋은 홈런볼을 눈으로 쫓다가 문득 소설을 써야겠다고 결심하고 소설 《바람의 노래를 들어라》를 완성, 31세 때 군조신인문학상을 수상하며 화려하게 일본 문단에 등장했다. 그 후 2003년 현재까지 《상실의 시대》, 《태엽 감는 새》 등 장편 10여 권, 단편소설집 8권, 기타 번역서, 논픽션 20여 권 등 모두 50여 권의 작품을 발표, 전 세계 30여 개국에 주요 소설이 번역 출판됐다. 한 소설가의 작품이 이렇듯 장기간에 걸쳐, 이렇듯 여러 권의 책이, 이처럼 모두 수천만 권이라는 베스트셀러 기록을 계속 갱신하는 경우는 20세기를 통틀어 봐도 없는 것으로 알려져 있다.

 

이처럼 세계적 작가로 성장한 하루키가 그의 21세기 첫 장편소설이자 일생일대의 회심의 역작인 《해변의 카프카》로 돌아왔다.

 

도스토예프스키의 《까라마조프의 형제들》과 같이 인간의 모든 선악(善惡)과 더불어 그 신성(神性)과 수성(獸性)까지도 표현할 수 있는 작품을 쓰고 싶다고 밝혀 온 하루키는 《해변의 카프카》를 발표한 후 가진 롱 인터뷰를 통해 “내가 만들어낸 작품세계 속에서 작중인물이 뚜렷하게 부각되고 잘 움직여주었다”며 이 작품에 대해 깊은 만족감을 표시했다.

 

더욱 깊어진 주제, 삶에 대한 진지한 고찰

 

《해변의 카프카》는 23년간의 하루키 문학을 집대성하는 소설이다. 그의 전작들에서 이룬 성과에 대한 끊임없는 반성과 동서양의 고전, 특히 인간의 삶의 원형이라는 그리스 비극에 대한 깊은 고찰이 이 소설의 주제의 근간을 이룬다.

 

《세계의 끝과 하드보일드 원더랜드》에서 독자들을 매혹시켰던 내면적인 세계와 《태엽 감는 새》에서 추구했던 역사와 개체 간의 관계는 더욱 심화되었고, 그리스 비극에 나오는 부모 자식간의 모습과 일본의 고전 《겐지 모노가타리》에서 차용한 생령의 모습 등에서 볼 수 있듯 문학적 모티프는 더욱 풍성해졌다.

 

특히 아이들의 꿈과 어른들이 만들어 낸 현실의 틈바구니에 자리한 미궁 속에서 끝없이 방황하고 고뇌하며 힘겹게 성장해 가는 주인공의 모습은 성장의 두려움을 겪은 독자라면 누구나 공감할 수밖에 없는 절실함으로 가득하다.

 

재미있는 것은 소년이 통과의례로서 찾아가는 이계가 《세계의 끝과 하드보일드 원더랜드》에서 묘사한 ‘끝’의 세계를 생각나게 한다는 점이다. 그러나 하루키에 따르면 《해변의 카프카》의 이계는 단순한 ‘세계의 끝’이 아니라 ‘세계의 시작’이기도 한 장소라고 한다.

 

어른으로서의 인생의 ‘시작’이라고 할 수 있는 열다섯 살 소년이 ‘세계의 시작’이기도 한 세계를 거쳐 다시 태어나도록 결말을 이끌었다는 점에서, 《해변의 카프카》는 무라카미 하루키의 세계관의 변화를 엿볼 수 있는 수작이다.

 

독창적이고 유머러스하며 완전히 새로운 캐릭터

 

《해변의 카프카》에서 특기할 만한 것은 작품 속에 등장하는 인물들의 독특한 캐릭터이다. 지금까지 하루키의 장.단편에서 종종 등장하던 양 사나이나 세상에서 가장 매력적인 귀를 가진 여인 등의 캐릭터 대신 좀더 현실적인 인물들(카프카, 아버지, 사에키 상)과, 그들의 내면과 과거를 상징하는 또 다른 분신 같은 존재들(까마귀라 불리는 소년, 조니 워커, 사에키 상의 생령)을 등장시켜 현실과 초현실의 두 가지 트랙을 함께 그림으로써 하루키는 하루키 특유의 내면세계의 묘사에 있어 또 한번 한계를 뛰어넘는다.

 

이와 함께 하루키가 《해변의 카프카》만을 위해 창조한 새로운 인물들이 대거 등장한다. 자신의 머리가 나쁘다고 생각하면서 자신만의 ‘인간답지 않은’ 독특한 말투로 고양이와 진지한 대화를 나누는 나카타 상의 캐릭터는 일본 독자들 사이에서 선풍적인 인기를 누렸으며, 미키마우스가 될 뻔 했으나 결국 KFC의 상징인 커널 샌더스의 모습을 하게 된 ‘본래 형태가 없는 추상 관념’의 모습은 그 심각성에도 불구하고 독자들에게 유쾌한 웃음을 던진다. 을씨년스럽고 공허한 집 안에서 고양이의 시체들을 냉장고 안에 가둬둔 채로 여러 가지 기괴한 일들을 벌이는 조니 워커의 캐릭터는 하루키가 아닌 그 누구도 창조해 낼 수 없을 것이다.

 

독자를 흡인하는 스토리와 문장력, 아련한 여운

 

이 책은 추리소설이 아니면서도 눈을 뗄 수 없는 스토리 전개가 대단하다. 열다섯 살의 ‘세상에서 가장 터프한 소년’과 ‘고양이와 대화를 나누는 노인’을 양대 축으로 하여 미스터리와 스릴러, 판타지를 오가며 숨 한 번 고를 틈을 주지 않고 독자를 이끌어간다.

 

신비의 도서관이 위치해 있는 시코쿠는 신화와 꿈이 교차하는 곳의 상징처럼 묘사되고 있다. 거대한 다리를 건넌 곳에 있는 서쪽의 섬은 이계, 즉 별세계의 이미지를 나타내기에 가장 적당한 곳이다.

 

이곳에서 소년 카프카는 전쟁의 가혹한 기억이 남아 있는 숲 속 미궁에 들어가, 시간이 존재하지 않는 생과 사의 근원을 접한 후 현실로 귀환한다. 그리고 나카타 상과 사에키 상은 죽음을 맞음으로써 피비린내 나는 과거로부터 길게 끌어 온 생의 무거운 짐에서 해방된다. 그러나 그들의 죽음은 인간적인 것과는 거리가 멀게 느껴지고, 오히려 건전지가 다 닳아 푹 쓰러진 자동인형 같은 인상을 준다. 소년 카프카의 생으로의 귀환과는 반대로 이들의 죽음은 너무나 싱거우며 엷은 공포감마저 남긴다.

 

이런 스피디한 스토리 전개 속에서도 하루키는 특유의 문장력을 유감없이 발휘한다. 작품의 주된 배경이 되는 고풍스런 도서관 건물과 옛 책들이 자아내는 공기는 나도 이 복잡한 세상 어딘가에 그런 ‘세계의 움푹 패인 데와 같은 은밀한’ 은신처를 갖고 싶다는 생각을 절로 갖게 만들고, 고속도로를 달려가는 자동차의 진동, 인적 없는 산 속의 신선한 공기 등은 배경 그 자체만으로 독자의 상상력을 깊숙이 자극한다.

 

특히 《상실의 시대》에서도 두드러지는, 책을 덮은 후 오래도록 가슴 속에 머무르는 작품의 여운은 변함이 없다. 긴 여정이 끝나고 마침내 환상을 떠나 현실의 세계로 돌아오는 주인공의 내면 묘사와 소년을 현실로 돌려보내야만 하는 사에키 상과의 절절한 이별의 대화는 북받쳐 오르는 감정의 소용돌이를 묵묵히 속으로만 담아낼 수밖에 없었던 우리 자신의 아픈 시절을 불현듯 떠오르게 한다.

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